Os falsificadores usam química, itens do dia-a-dia e seu know-how artístico para criar falsificações que conseguem enganar até mesmo os especialistas.
Em 2011, a galeria de arte Knoedler & Company de renome mundial de Nova York teve que fechar para sempre, trancando atrás de suas portas quase 165 anos de arte e história. O que os obrigou a tomar uma medida tão drástica foi um processo maciço de falsificação – um processo de um milhão de dólares que abalou o mercado de arte e os artistas em todo o mundo. O mundo da arte global vale aproximadamente 64 bilhões de dólares e a arte falsa representa uma parte significativa desse total .
A falsificação é um amálgama profano de arte e ciência. Os falsificadores e as agências de aplicação da lei que os investigam dependem de aspectos da ciência como uma ferramenta. O primeiro o usa para criar um estratagema, enquanto o segundo o usa para expor o engano. O nScreen personagens como Neal Caffery (Colarinho Branco) ou Harry Donovan (Incognito) poderia ter nos dado uma espiada nas complexidades de falsificação arte, b ut na vida real, é ainda mais tedioso. Para fazer a arte parecer real, o falsificador deve incorporar perfeitamente o artista e seu estilo. É como o método de atuação do mundo da pintura.
Com essa premissa emocionante em mente, vamos descobrir os segredos e a ciência por trás da falsificação da arte!
A proveniência
A maioria dos falsificadores não tenta copiar uma pintura existente. Em vez disso, eles tentam criar trabalhos do artista que nunca existiram, mas que poderiam ter existido. O primeiro passo para enganar o negociante de arte ou a galeria é fabricar proveniência. Proveniência consiste em documentos que fornecem informações sobre a cadeia de propriedade da arte. Os falsificadores inventam histórias sobre parentes mortos, relíquias de família esquecidas ou saques de guerra secretos finalmente descobertos após décadas ou séculos.
Wolfgang Beltracci , um falsificador alemão (preso em 2010) e sua esposa Helene sacudiram o mundo da arte com sua coleção Jägers falsa . Ele usou câmeras e bobinas antigas da década de 1930, criando fotografias de proveniência. Helena posou como sua avó em roupas de época, com as falsificações ao fundo . As fotos foram feitas para parecerem velhas e desfocadas o suficiente para enganar os especialistas em arte.
As matérias-primas
A próxima etapa envolve a aquisição de matéria-prima para a pintura, que inclui: a maca / prancha, a superfície e os materiais de pintura .
(Crédito da foto: Gorodenkoff / Shutterstock)
A maca / prancha de madeira
O truque mais comum que os falsificadores usam é comprar móveis antigos e pinturas da época do artista original . Eles usam a madeira velha para fazer a maca. Ou eles usam o quadro Masonite de uma pintura velha e mais barata que já tem um carimbo de um negociante de arte antigo. Isso não só faz com que o suporte pareça antigo e autêntico, mas às vezes os ajuda a burlar o teste de datação por carbono .
Pregos de ferro são freqüentemente usados para prender a tela à maca. Para enferrujar as unhas, os falsificadores costumam usar água salgada para acelerar o processo de oxidação das unhas, fazendo com que pareçam velhas .
A superfície
Papel e tela são as duas escolhas favoritas entre os falsificadores. Com o passar dos anos, eles descobriram a chave para vencer o escrutínio visual e, às vezes, até a análise química!
Papel: para falsificar artistas mais velhos e vencer o teste de datação por carbono, os falsificadores devem encontrar papel que se adapte à época. Eles vasculham livrarias em busca de livros antigos. Desde os tempos antigos, os livros têm uma ou duas páginas vazias na frente ou no verso. Os falsificadores rasgam esses papéis e os usam para desenhar. Outros falsificadores permitem que o papel selecione o mestre. Qualquer que seja o estilo do artista que se ajuste à dimensão do papel, é usado nessa falsificação específica.
O uso de papel de livros apresenta alguns problemas, um deles são os buracos dos traços de leitura (não, não são traços de leitura humanos, mas sim os traços de leitura reais). Uma pintura antiga pode desenvolver buracos de minhoca com o tempo, mas a tinta já estaria seca quando isso acontecer, o que significa que não haverá pintura além das bordas.
No entanto, se um falsificador pintar sobre papel com buracos de minhoca, a tinta / tinta vazará pelo orifício para a parte de trás, o que alarmará imediatamente um especialista ao autenticá-lo. O mestre falsificador Eric Hebborn veio com uma solução inteligente para manter a tinta longe desses buracos de minhoca.
Ele remendaria o buraco com um pouco de papel mastigado e apararia as bordas do plugue de papel para caber perfeitamente no buraco. Ele então removeria o tampão depois que a tinta secasse.
Em seu livro “The Art Forger’s Handbook”, ele também sugeriu o uso de benzina (não benzeno) para remover manchas de gordura do papel, assim como o uso de batata cortada ou solução de amônia para preparar a superfície oleosa do papel antes de pintar .
Os falsificadores que trabalham em imitar artistas mais próximos de seus tempos só precisam fazer o jornal parecer algumas décadas atrás. Eles vêm com técnicas engenhosas de envelhecimento do papel. Alguns usam uma solução de permanganato para dar ao papel uma tonalidade amarelada ou aplicam chá / café para dar uma tonalidade acastanhada clara .
Tom Keating, um fraudador que criou muitas pinturas em aquarela falsas, tinha uma técnica muito teatral de criar manchas de aparência enferrujada (foxing) no papel . Antes que sua pintura secasse completamente, ele jogava um pouco de pó de café no ar. Conforme a poeira caísse, ela criaria magicamente manchas de ferrugem no papel.
Um autor do século 16, Giorgio Vasari, em seu livro Lives of Artists , escreve sobre Michelangelo usando fogo com fumaça e chá para tingir seus papéis antes da falsificação . Sim, estamos a falar do “Michelangelo”, que foi um falsificador no início da carreira!
Foxing on paper (Crédito da foto: Mauro J. Mazzini / Wikimedia Commons)
Até David Stein, que foi preso em 1969 por forjar Picasso e Chagall, embebeu seu papel em chá para contaminá-los.
Para telas, os falsificadores compram pinturas antigas de artistas menos famosos. Eles raspam a tinta usando um removedor de tinta ou acetona não diluída. Se usar telas mais novas, eles branqueiam a tela para deixá-la mais gasta e tingem-na com chá / chicória para obter a cor rústica desejada .
Os materiais de pintura
Muitos mestres antigos (artistas europeus que trabalharam antes de 1800) usavam tinta para pintar . Eric Hebborn usou antigas receitas de boticário (farmácias medievais) para fazer suas tintas para combinar com a composição química de ingredientes como tinta de choco, fuligem de chaminé, flocos de ferrugem, vinagre e água da chuva .
Ele usaria tinta já diluída em suas pinturas para criar o antigo efeito desbotado. Shaun Greenlaugh, um fraudador preso em 2007, diz que uma das primeiras coisas que as pessoas procuram em uma pintura de um antigo mestre é a corrosão da tinta de galha de carvalho.
Um dos principais componentes da tinta é o ácido sulfúrico. Para emular o efeito corrosivo, Hebborn sugere depositar ácido extra com a ajuda de uma pena muito afiada nos locais de maior concentração de tinta .
Agora, chegando aos mais desafiadores, as tintas a óleo. Os pigmentos devem ser quimicamente adequados à época. Muitos pigmentos brancos disponíveis comercialmente contêm minerais como dióxido de titânio (mesmo que o tubo diga branco de zinco), que não eram usados em tintas até meados do século XX. Assim, os falsificadores misturam seus próprios pigmentos brancos (geralmente, dióxido de zinco) para as pinturas.
O pintor holandês Han Van Meegeren , um dos mais notórios falsificadores dos anos 1900, chegou a enganar os nazistas com suas falsificações de Jan Vermeer . Durante seu julgamento, ele mencionou que moeria lápis-lazúli para fazer corante azul, visto que os pigmentos azuis ultramarinos e da Prússia disponíveis hoje não existiam no século XVII .
Lápis-lazúli (crédito da foto: Pixabay)
Pinturas antigas endurecem e encolhem com o tempo para formar uma rede de rachaduras conhecida como craquelure . Van Meegeren realmente deu atenção à ciência, usando baquelite com tinta para endurecê-la rapidamente, além de torná-la resistente ao álcool.
Ele assou suas pinturas sob temperatura controlada para secar e correu a tela sobre um cano para criar rachaduras . Mais tarde, ele revestiu as rachaduras com tinta preta para torná-las proeminentes. Alguns falsificadores também adicionam ovos à pintura para uma secagem mais rápida.
Craquelure é vista em pinturas a óleo antigas (Crédito da foto: stoupa / Shutterstock)
Ken Pereyni, um falsificador do século 20, menciona suas técnicas em seu livro “ Caveat Emptor ”. Como ele também era um restaurador de arte, ele trabalhou em estreita colaboração com pinturas reais e sabia o que especialistas e cientistas procuravam para localizar uma falsificação.
Ele usaria uma fina camada de laca catalisada sobre suas pinturas para torná-las resistentes à acetona. As rachaduras de pinturas antigas formadas em um padrão semelhante a uma teia, e rolando sobre um tubo criavam rachaduras unidirecionais. Ele usaria uma bola de borracha macia para aplicar uma leve pressão na tela para replicar as rachaduras como teias.
Ken Pereyni criou um padrão de rachaduras semelhante em suas falsificações com uma bola de borracha (Crédito da foto: 3Dsculptor / Shutterstock)
Ele descobriu que vernizes antigos continham açúcar e atrairiam moscas, que deixariam manchas que se tornariam pretas com o tempo. Pereyni dominou a arte de recriar o efeito. Ele usaria cola epóxi / óleo de linhaça espesso e pigmento para criar pequenas saliências na pintura.
Os negociantes de arte começaram a usar luzes ultravioleta para verificar a fluorescência em pinturas antigas. O verniz usado sobre a pintura consiste em compostos orgânicos que ao longo do tempo apresentam fluorescência (brilhos verdes como tinta de rádio) sob a luz ultravioleta .
Pereyni limpava o verniz velho das pinturas que restaurou com um solvente de limpeza, depois misturava com verniz novo e borrifava sobre as falsificações. Vejam só! Eles brilhariam em um verde brilhante sob a luz ultravioleta.
Vernizes antigos mostram brilho semelhante sob a luz ultravioleta (Crédito da foto: Holger M Mürk / Wikimedia Commons)
Por fim, para fazer com que a pintura parecesse descoberta recentemente, ele espanaria a falsificação com pó de pedra podre . E deixe-a secar ao sol para que o cheiro de tinta desapareça.
Conclusão
Os falsificadores tentam viver nas mentes dos especialistas em arte e forenses para evitar serem pegos. Eles tentam imaginar e emular os sinais reveladores do que faria as falsificações parecerem reais. No entanto, não importa o quanto tentem, citando o filme- The Best Offer , “Há sempre algo autêntico escondido em cada falsificação” . E é assim que a ciência forense os consegue!
Referências:
